萊奧納多·達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）是一名畫家，雕塑家，建筑師，發(fā)明家，軍事工程師和繪圖員，可以說(shuō)是“文藝復(fù)興時(shí)期”的一個(gè)縮影。他以好奇心和敏銳的智慧來(lái)研究科學(xué)和自然規(guī)律，他的思想和工作體系也影響了無(wú)數(shù)藝術(shù)家，并使得他成為意大利文藝復(fù)興時(shí)期的領(lǐng)軍人物。

       達(dá)芬奇的父親是一位律師和公證人，母親是一位農(nóng)婦，但他們并沒(méi)有結(jié)婚。五歲時(shí)達(dá)芬奇搬到了他父親家旁的達(dá)芬奇鎮(zhèn)，與他的叔叔和祖父母住在了一起。幼時(shí)的達(dá)芬奇只接受過(guò)基本的閱讀，寫作和數(shù)學(xué)教育，除此之外并沒(méi)有接受過(guò)任何正規(guī)的教育。但是他的藝術(shù)才能很早就體現(xiàn)出來(lái)，并且他的父親還非常支持他接受藝術(shù)訓(xùn)練。14歲左右，達(dá)芬奇開始追隨佛羅倫薩著名藝術(shù)家安德烈·德?tīng)枴の_基奧（Andrea del Verrocchio）學(xué)習(xí)，在學(xué)徒生涯期間，他接觸到廣泛的技藝，包括金屬加工，皮革藝術(shù)，木工，繪畫和雕刻。1472年，當(dāng)他20歲時(shí)，佛羅倫薩的畫家協(xié)會(huì)給他頒發(fā)會(huì)員資格，但他仍然與委羅基奧一起合作，直到1478年成為獨(dú)立的畫師為止。

《美麗的費(fèi)隆妮葉夫人》（La Belle Ferronnière）

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

      盡管達(dá)芬奇以其藝術(shù)能力而聞名，但他所存的畫作卻不到二十幾幅，其中一個(gè)原因是他的興趣如此多樣以至于他不是一位多產(chǎn)的畫家。他著名的作品包括《維特魯威人》，《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎》。今天便詳細(xì)為大家介紹這幅藏于盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之作——《蒙娜麗莎》。

《蒙娜麗莎》（La Joconde）

1503

盧浮宮博物館

人物猜測(cè)：戴爾·喬孔多之妻

      達(dá)芬奇很可能是在1503年至1506年間在佛羅倫薩完成《蒙娜麗莎》這幅作品。它的神秘面紗始終未曾被世人揭開：人物的身份，畫作的委托，繪制的具體時(shí)間，甚至在何種情形下成為了法國(guó)王室的藏品，其中細(xì)節(jié)至今未有明證。對(duì)畫中人物身份最具可信度的猜測(cè)：是佛羅倫薩的紡織品商人戴爾·喬孔多之妻，麗莎·蓋拉爾迪尼。這也是為什么這幅畫以《蒙娜麗莎》（蒙娜一詞在意大利語(yǔ)中意為女士）之名而享譽(yù)全世界的原因。

      這幅肖像畫的創(chuàng)作很可能與發(fā)生在喬孔多夫婦生活中的兩件事有關(guān)：1503年購(gòu)買了一處私宅；或是1499年他們的女兒夭折后，第二個(gè)兒子于1502年12月降臨人世。蒙娜麗莎秀發(fā)上的輕紗有時(shí)被解讀為哀悼的象征，但實(shí)際上這是婦女嫻熟操守的常見(jiàn)標(biāo)志，并沒(méi)有任何一處衣著細(xì)節(jié)具有特別的象征和含義。畫中人裙袍的黃色衣袖，褶皺襯衫，精心圍在肩頭的披巾，與同時(shí)期繪畫作品中的服飾相比，這幅畫中人物的著裝異常樸素。

《蒙娜麗莎》細(xì)節(jié)（La Joconde）

1503

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

新穎的表手法

      在《蒙娜麗莎》之前的繪畫作品中沒(méi)有一副作品將整個(gè)人物的半身如此充分地展現(xiàn)于畫面中，以純粹自然的姿勢(shì)完整地表現(xiàn)了胳膊和雙手。看至腰身部位，可以發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎坐在一張椅子上，左胳膊搭在扶手上；在她身后我們可以看到一道欄桿，以及分列畫面兩側(cè)的兩根小圓柱的一部分；這些細(xì)節(jié)說(shuō)明蒙娜麗莎坐在涼廊（意大利建筑中的一種帶檐露臺(tái)）下。人物呈四分之三角度側(cè)坐，以風(fēng)景為背景，以建筑部分為框，雙手在近景處交叉，這種布局方式在十五世紀(jì)下半葉的弗蘭德繪畫中已經(jīng)出現(xiàn)了，但《蒙娜麗莎》將這種技藝發(fā)揮到了無(wú)與倫比完美的境界。這也是為什么這幅傳世之作對(duì)十六世紀(jì)初的意大利肖像畫產(chǎn)生了直接的影響。

《蒙娜麗莎》細(xì)節(jié)（La Joconde）

1503

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

標(biāo)志性的微笑

      蒙娜麗莎的微笑是對(duì)“喬孔達(dá)”（Gioconda）一詞中所含幸福之意的注解，這個(gè)詞在意大利語(yǔ)中即意為“幸福的”。這也是達(dá)芬奇繪制這幅作品的主旨動(dòng)機(jī)。蒙娜麗莎微笑的臉龐從由兩部分交疊而成的背景中脫穎而出：在暖色調(diào)構(gòu)成的下面部分可以看到人類生活的痕跡，比如蜿蜒的道路和小橋；上面部分虛構(gòu)的景物則是一派巖石叢生，沼澤遍地的原始自然景觀。所有這些成就了這幅肖像作品所展現(xiàn)的理想之美。

《蒙娜麗莎》細(xì)節(jié)（La Joconde）

1503

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

      達(dá)芬奇如同時(shí)期的其他藝術(shù)家一般，其繪畫的創(chuàng)作主題還包括宗教圣經(jīng)題材：如《巖間的圣母》，《圣母，圣子與圣安娜》。達(dá)芬奇在1513年離開米蘭后，在羅馬度過(guò)了一段時(shí)間，然后前往他在法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世楓丹白露宮附近的最后居住地。這位君主還授予了他“國(guó)王總理建筑師，藝術(shù)家和機(jī)械師”的稱號(hào)。許多歷史學(xué)家認(rèn)為，達(dá)芬奇在他位于法國(guó)克勞斯的農(nóng)村家中完成了他最后一副作品《圣施洗約翰》。這位藝術(shù)家于1519年在克勞斯去世，享年67歲，他被安葬在法國(guó)昂布瓦斯圣修伯特禮拜堂。這座禮拜堂在法國(guó)大革命期間幾乎被完全摧毀，到了19世紀(jì)初剩余部分則完全被毀掉，使得人們無(wú)法識(shí)別達(dá)芬奇確切的墓地地點(diǎn)。

《巖間圣母》（La Vierge aux rochers）

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux

《圣母，圣子，圣安娜》（La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne）

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / René-Gabriel Ojéda

《圣施洗約翰》（Saint Jean-Baptiste）

盧浮宮博物館

Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Stéphane Maréchalle

來(lái)源：盧浮宮博物館