大衛(wèi)·霍克尼(1937年生于英國布拉德福德)無疑是當(dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一,被稱為“最著名的英國在世畫家”。他創(chuàng)作出了近半個世紀(jì)以來最有識別度的生動圖像。他的藝術(shù)生涯橫跨了多個領(lǐng)域,包括從拼貼攝影到歌劇舞臺設(shè)計(jì),從用傳真機(jī)制作畫作,到深入研究藝術(shù)史上的古典名家如何利用光學(xué)儀器進(jìn)行創(chuàng)作。而他的作品也幾乎包括所有可以使用到的媒材,包括油畫、水彩、攝影、印刷版畫,并一直使用時代最前沿的科技參與創(chuàng)作,包括傳真機(jī)、激光影印機(jī)、計(jì)算機(jī),以及近年來使用的視頻、iPhone手 機(jī)、iPad等設(shè)備。
對這位老先生有太多奇奇怪怪的描述:當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家、最出名的英國在世畫家、英國《衛(wèi)報》筆下的“全天候時尚偶像”、被媒體追逐的同性生活繪畫者、藝術(shù)史上的嘻哈之士,及獲得英女王頒發(fā)的“功績勛章”的兩名畫家之一——另一位是已經(jīng)去世的偉大的盧西安·弗洛伊德(Lucien Freud)。
他的穿衣風(fēng)格和在自畫像里一樣:灰色褲子、粉藍(lán)毛衣,露出橘色的恤衫領(lǐng)口,最外面再搭件果綠羊毛開衫。所有顏色,看起來都像是剛從他的調(diào)色板里灑出來,極其的大衛(wèi)·霍克尼。
關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼
1937年生于英格蘭布拉德福德,目前工作和生活于美國洛杉磯和英國,其在約克郡創(chuàng)作過一系列近百年來最具辨識度的圖像。霍克尼在藝術(shù)上頗具野心地進(jìn)行多途徑嘗試,在其作品中廣泛運(yùn)用各種媒介和技術(shù)手段,但卻始終根植于繪畫、與繪畫相聯(lián)系。
“我始終堅(jiān)信繪畫不會消失,因?yàn)樗鼰o可替代?!被艨四嵩f道。他繼續(xù)在其他媒介上開疆拓土,正如勞倫斯·韋施勒(Lawrence Weschler)所言:“自2005年以來的作品是他藝術(shù)生涯中最狂暴、最愉悅、最持久也最高產(chǎn)的繪畫階段?!?
1962年,即在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的最后一年,大衛(wèi)·霍克尼獲得了金牌獎,這是他生涯中諸多獎項(xiàng)中的第一個?;艨四崴囆g(shù)家早在26歲時就舉行了第一次個展。1970年,倫敦的白教堂畫廊為他舉辦了巡回個展,自此,霍克尼的作品開始在世界一流博物館獲展。2012年,女王伊麗莎白二世為霍克尼頒予榮譽(yù)勛章(Order of Merit)。
2017年,大衛(wèi)·霍克尼80歲了,即使是在這樣的年紀(jì),大衛(wèi)·霍克尼仍舊在不停地探索、改變繪畫的風(fēng)格、技術(shù)與方式。他能夠接受新鮮事物,能在78歲時仍用iPad作畫,這一切或許源于他那拒絕平庸的創(chuàng)作方式與保持好奇之心的生活態(tài)度。
正如大衛(wèi)·霍克尼曾經(jīng)說過的:“我是一個樂觀主義者……成為一個悲觀主義者并非是件好事。我每天都笑的很棒,你也需要這樣,這才是你生活下去的力量?!?
關(guān)于 Stanley和Boodgie
大衛(wèi)·霍克尼曾為自己的家人朋友繪制肖像,但或許,他為Stanley和Boodgie繪制了更多的肖像。
Stanley和Boodgie是誰?Stanley 和Boodgie是霍克尼的兩只臘腸犬 - 它們是霍克尼合作過的“最任性的”模特,也是霍克尼最心愛的動物小伙伴。
敏銳的觀察和充滿溫情的筆觸構(gòu)成了霍克尼這些與小狗相關(guān)的作品,不管是油畫還是版畫亦或是速寫,不隨表現(xiàn)形式改變的是藝術(shù)家在創(chuàng)作時的暖暖愛意。
霍克尼這樣記述自己繪制小狗的經(jīng)歷,“從1993年9月起,我開始畫我的狗。這需要大量的準(zhǔn)備和計(jì)劃,因?yàn)楣穬簜兺ǔλ囆g(shù)不怎么感興趣(我說‘通常’是因?yàn)槲椰F(xiàn)在遇到過了一只會唱歌的狗)。食物和愛統(tǒng)治了它們的生活?!?
“這些畫沒有明確的主題,但我不會對此表示歉意。這兩個小家伙是我的朋友。它們聰明、有愛、滑稽、有時候還會無聊。它們會看我畫畫;我注意到它們共同組成的溫暖造型,它們的悲傷與歡樂。同時,作為生活在好萊塢的狗兒,它們似乎知道一幅圖畫是如何創(chuàng)造出來的。”
1998年,霍克尼將自己的小狗繪畫集結(jié)成冊,《大衛(wèi)·霍克尼的小狗時光》(David Hockney’s Dog Days) 不僅受到了霍克尼粉絲的歡迎,更深深觸動了每一個愛狗人的柔軟內(nèi)心。
關(guān)于同志:他認(rèn)為這是一件好事
大衛(wèi)·霍克尼生于1937年,他11歲時就知道自己要當(dāng)一個藝術(shù)家,26歲時已名聲大噪。他與安迪·沃霍爾齊名,是藝術(shù)圈里著名的同性戀藝術(shù)大師。
1961年,還在讀書的霍克尼創(chuàng)作了《我們兩個男孩緊緊膠著》,表現(xiàn)同性愛情。在同性戀并未合法的英國社會,他的態(tài)度招來不少爭議。他偏愛畫和自己關(guān)系親密的人,創(chuàng)作了大量裸體肖像和同性愛的作品。比如“泳池與水花飛濺”系列,畫中模特男友Peter Schlesinger的肉體總是顯得很快活。當(dāng)別人問他:“你是否認(rèn)為你的藝術(shù)改變了人們對同性戀的看法?如果是,這對你有多重要?”霍克尼回答:“也許有,我認(rèn)為這是一件好事?!彼耆\實(shí)并足夠自由,同性戀并沒困擾他。他總是說,我們生活在波西米亞,而那里是寬容的。
關(guān)于洛杉磯:陽光、海水和性令他著迷
1960年代初期,霍克尼因?yàn)椴粷M英國的教條和標(biāo)簽化,前往洛杉磯。把他吸引到加州的正是充足的“陽光、海水和性”,尤其是陽光?;艨四嵩谛r候的影院里注意到,好萊塢電影里的人會在地上留下很深的影子,那意味著陽光非常非常好。
永無止境的夏天、永遠(yuǎn)慷慨照耀的陽光,以及崇尚個性與自由的美國,讓他獲得了更多色彩,他形容,就像北方人梵高跑到南方被那里的色彩所震驚,以及法國畫家馬蒂斯訪問西班牙和摩洛哥引發(fā)的色彩沖擊一樣。
這段時間(20世紀(jì)60年代至70年代),霍克尼開始創(chuàng)作典型的霍克尼式風(fēng)景畫:畫面構(gòu)圖簡潔,呈現(xiàn)出典型的對稱性,人物關(guān)系中盡藏微妙。因?yàn)檫@種“最時髦的意識”和“優(yōu)美機(jī)智”的創(chuàng)作,他獲得了“具象繪畫的莫扎特”的稱號。
關(guān)于攝影拼貼:“攝影從繪畫而來,現(xiàn)在又將回歸繪畫”
在繪畫領(lǐng)域取得成功后,霍克尼轉(zhuǎn)向了攝影。他對攝影與繪畫關(guān)系的經(jīng)典觀點(diǎn)是“攝影從繪畫而來,現(xiàn)在又將回歸繪畫”。他開始使用寶麗萊相機(jī)來拍攝同一對象的不同局部,再拼合回原來的整體,這種“再現(xiàn)目之所見”的觀看形式,人們稱之為“霍克尼式”拼貼。
在拼貼創(chuàng)作過程中,霍克尼以“透視需要被扭轉(zhuǎn)”來挑戰(zhàn)西方繪畫的傳統(tǒng)透視方法——焦點(diǎn)透視,同時拼貼也幫助他更深入地了解立體主義——當(dāng)然,立體主義也是一種透視的技術(shù)。1986年4月11日至18日,霍克尼創(chuàng)作了他最具代表性的拼貼作品《梨花公路》,這件作品也被他看作當(dāng)時攝影創(chuàng)作階段的結(jié)束,通過打破單一焦點(diǎn)和視角,霍克尼實(shí)現(xiàn)了一種“更大的圖像”式的觀看之道。
關(guān)于iPad:機(jī)器讓繪畫起死回生
霍克尼也是“果粉”,他用iPhone和iPad作畫。對所有能做出圖像的技術(shù)他都感興趣:照相機(jī)、傳真機(jī)、激光影印機(jī)、iPad……任何東西,從來不拒絕新鮮事物。
1990年,他就曾被邀請到硅谷參加Photoshop的發(fā)布儀式,當(dāng)時他便對助手說,Photoshop的誕生宣告了化學(xué)照相的終結(jié),它讓相片時代結(jié)束。
2009年,霍克尼開始使用iPhone手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作,2010年4月,霍克尼在73歲高齡時擁有了第一臺iPad,并很快掌握了用這個玩意創(chuàng)作的技巧。2011年元旦這一天,霍克尼用iPad畫出東約克郡普通的道路和樹木的風(fēng)景。他提醒大家“不要忘了,畫筆、鉛筆也曾是科技產(chǎn)物”,而使用iPad、iPhone反而是讓繪畫“起死回生”,并且還有一個好處是,“永遠(yuǎn)不用擔(dān)心顏料不夠用”。
關(guān)于盧西安·弗洛伊德
在2012年霍克尼獲得英國女王為其頒發(fā)的限量24枚“功績勛章”之前,弗洛伊德是唯一獲得過這項(xiàng)榮譽(yù)的藝術(shù)家。
他們彼此的情誼維持了近50年,直到弗洛伊德逝世。當(dāng)霍克尼65歲、弗洛伊德79歲時,這段友誼到達(dá)了一個高潮——2002年,弗洛伊德邀請霍克尼擔(dān)任他的模特,那時霍克尼已經(jīng)遷居洛杉磯20余年,但他為這張小小的肖像做了超過100小時的“模特”。
他們也談八卦,但談得最多的是繪畫,倫勃朗、畢加索、安格爾、提埃波羅。霍克尼每天步行穿過公園到達(dá)弗洛伊德的畫室,這段時間霍克尼選擇回到英國,因?yàn)樗庾R到洛杉磯缺少像英國這樣能夠激發(fā)他視覺的春天——植物的生長、色彩的對話、空氣與光線的變化。
給大衛(wèi)·霍克尼畫肖像的弗洛伊德
關(guān)于耳聾:他“用聲音來交換失落的空間感”
霍克尼對視覺依賴更多,因?yàn)樗亩淙諠u變聾。實(shí)際上,他早在1979年就開始佩戴助聽設(shè)備了,但他覺得耳聾這件事情,豐富了他對于空間的感受。他覺得自己變得越聾,看空間就會越清楚?!拔艺J(rèn)為聾子可以用聲音來交換失落的空間感?!痹谥v座上,他還舉了一個例子,說畢加索一點(diǎn)兒也不喜歡音樂,因?yàn)樗莻€音盲,但是當(dāng)你觀看畢加索的畫作,卻能夠發(fā)現(xiàn)音樂感十足。
關(guān)于畢加索:“死亡是一件太不畢加索的事情”
畢加索在霍克尼最喜歡的藝術(shù)家里排名第一位。他認(rèn)為畢加索獨(dú)一無二,無與倫比?!八粝碌淖髌窋?shù)量巨大,非常巨大,他所達(dá)到的成就直至現(xiàn)在人們也還在不斷發(fā)現(xiàn)中。”
霍克尼曾在紐約將畢加索和馬蒂斯的近1200幅畫作看遍。畢加索在畫畫的時候總是覺得自己是30歲,霍克尼覺得自己現(xiàn)在就是那個30歲狀態(tài)的熱愛生活、保持沖動與持續(xù)的激情的畢加索。但事實(shí)上,衰老在迫近,霍克尼后來開始喜歡上畢加索晚年創(chuàng)作的主題之一——老年人,層次豐富的筆痕和變化所呈現(xiàn)的衰敗又柔軟的皮膚,這種只有老年人才能體會的質(zhì)感令霍克尼更加佩服畢加索。
畢加索在巴黎去世那天,霍克尼說,他正打算去見法國導(dǎo)演讓·雷諾阿,開車去往的路上他從廣播里聽到畢加索的死訊。當(dāng)他把消息告訴讓·雷諾阿,雷諾阿說,“死亡是一件太不畢加索的事情”。
關(guān)于版畫家的身份
大衛(wèi)·霍克尼作為一位版畫家,已經(jīng)辛勤創(chuàng)作了許多富有創(chuàng)意的版畫作品。這些作品集中展現(xiàn)了他的獨(dú)特的藝術(shù)視角和高超的版畫技藝。
霍克尼于1954年開始他的版畫創(chuàng)作生涯?;艨四崤c版畫結(jié)緣基本上屬于機(jī)緣巧合,當(dāng)時就讀于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的他沒有足夠的資金購買顏料與畫布,在聽說版畫系可以免費(fèi)提供材料時,他才決定前去一試。
大衛(wèi)·霍克尼版畫作品主要有兩個類別:蝕刻版畫與平版版畫。其中的代表作品包括他1961年至1963年創(chuàng)作的《浪子的歷程》(A Rake’s Progress)系列,以及他1969年以家人和好友為主人公創(chuàng)作的《格林兄弟版畫集》(The Brothers Grimm)系列中的《六個童話故事》(Illustrationsfor Six Fairy Tales)等。他的版畫作品都吸取了“波普藝術(shù)(Pop Art)”的特色并加以了創(chuàng)造性地發(fā)揮,能夠?qū)⒆约簩θ伺c存在,人與社會細(xì)微奧妙的變化的觀察深涵在自己的作品之中。
此外,大衛(wèi)·霍克尼在上世紀(jì)90年代用復(fù)印機(jī)創(chuàng)作的的自制打印版畫集也引起了國際版畫界的關(guān)注。
菲利克斯·H的肖像
來源:搜狐
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