阿姆斯特丹  布面油畫80×80cm

國(guó)粹．旋  布面油畫85×115cm

老樹(shù)老宅  布面油畫60×80cm

紅星  紙本色粉110×80cm

逐  紙本色粉80×110cm

阿細(xì)跳月  紙本色粉60×90cm

猶生  紙本色粉65×95cm

洋山港  布面油畫80×110cm

山村艷陽(yáng)天  布面油畫60×80cm

紅泥村  布面油畫60×85cm

      每個(gè)畫家都在力圖以獨(dú)有的形式語(yǔ)言來(lái)詮釋自己對(duì)自然界、對(duì)生活的理解，繪畫領(lǐng)域中真正能夠找到不同于古人，不同于今人，有別于他人而只屬于自己的繪畫形式是相當(dāng)難的，我們不泛看到全國(guó)各畫展中，作品面貌雷同、似曾相見(jiàn)的狀況十分嚴(yán)重，甚至可以說(shuō)泛濫成災(zāi)了，有些畫以繪畫的形式法則去品評(píng)似無(wú)可挑剔，可細(xì)品其畫，有意境、有新內(nèi)涵者微乎其微。我始終認(rèn)為自然天成是繪畫的高境界，真情釋放是一個(gè)畫家的根本，這種自然釋放無(wú)需去刻意追求，而是繪畫諸元素的天然的有機(jī)結(jié)合，是東西方文化的互補(bǔ)和融合，是畫家“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的長(zhǎng)期積累，從而形成了畫家獨(dú)有的感受和意象，并通過(guò)豐富的藝術(shù)修養(yǎng)、純熟的繪畫技法和完美的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái)，就是真情釋放了。

      方國(guó)政的這些畫，主要以意象表現(xiàn)的風(fēng)景畫為主，借繪畫語(yǔ)言傳達(dá)其對(duì)中國(guó)文化精神的思考，無(wú)論是再現(xiàn)的，還是觀念的，都表達(dá)了他的一種精神和思考，讓我們享受他繪畫的心靈之旅。

      ……面對(duì)方國(guó)政的藝術(shù)，我無(wú)法分清民俗與現(xiàn)代，無(wú)法辨明主流與非主流，唯一的事實(shí)是被作品深深感動(dòng)。因?yàn)樵诋?dāng)今這個(gè)制造時(shí)尚和主義的時(shí)代，藝術(shù)本質(zhì)被所謂虛擬現(xiàn)象、精良制作所掩蓋，藝術(shù)界標(biāo)新立異，急功近利之風(fēng)盛行。作為藝術(shù)家，他走了一條非常個(gè)人化的道路，他搞攝影并很有建樹(shù)，他也一心一意畫他自己喜歡的畫，他在國(guó)內(nèi)不求聞達(dá)，似乎游離于美術(shù)圈子之外，卻又是比利時(shí)的簽約畫家。方國(guó)政是獨(dú)立特行的，他追求的是藝術(shù)家心中的自由精神，捕捉把握這種精神需要膽識(shí)。方國(guó)政的風(fēng)格來(lái)自現(xiàn)實(shí)，勾畫的作品卻隱現(xiàn)著構(gòu)成主義的精髓，內(nèi)心深處卻似乎透著超現(xiàn)實(shí)主義的靈性。運(yùn)用變形、分割、重組等藝術(shù)手法，自由發(fā)揮，隨心所欲，我想這一切或許就是方國(guó)政藝術(shù)的奧秘所在。

——黃鐵山（原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)主任)