展訊（一）
《銘刻斑斕——武國強(qiáng)版畫作品展》
2018年8月17日上年9：30在上海圖書館西門大廳舉行開幕儀式
《銘刻斑斕——武國強(qiáng)版畫作品集》首發(fā)式暨版畫創(chuàng)作研討會(huì)在上海圖書館舉行
主辦單位：
上海圖書館
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)
展覽時(shí)間：
2018年8月17日一8月24日
開放時(shí)間
周一至周日9：00一16：30
展覽地址
淮海中路1555號(hào)
序
盧治平
國強(qiáng)和我同歲，但要論美術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)歷，以及從事美術(shù)創(chuàng)作組織工作方面的經(jīng)歷，他的資格要比我老的多。國強(qiáng)于上世紀(jì)六十年代末即有作品見報(bào)。曾先后在報(bào)社，工人文化宮和上海美術(shù)家協(xié)會(huì)工作，在長(zhǎng)長(zhǎng)的幾十年中，他在協(xié)調(diào)組織和為藝術(shù)家提供周到服務(wù)方面，耗費(fèi)了更多的時(shí)間和精力，曾經(jīng)和他合作過的畫家朋友，以及美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)，已經(jīng)很難統(tǒng)計(jì)出一個(gè)詳細(xì)的數(shù)字。所有的合作者，無不對(duì)他的勤勉和負(fù)責(zé)精神留下深刻的印象。方方面面的瑣碎工作，包括通知聯(lián)絡(luò)，率隊(duì)外出采風(fēng)寫生，籌備展覽，布置展覽，編印畫冊(cè)等等，他事無巨細(xì)都是親力親為。而他為之投入大量精力和時(shí)間的上海市工人文化宮版畫創(chuàng)作組，在文革期間，以及文革之后的一段時(shí)間內(nèi)，儼然成為了那一時(shí)期上海版畫創(chuàng)作的大本營(yíng)，而從中走出的多位作者，都已經(jīng)成為了當(dāng)時(shí)上海版畫創(chuàng)作的骨干力量。
由于組織協(xié)調(diào)工作擠占了他太多的時(shí)間和精力，以至于他只能擠出點(diǎn)滴時(shí)間，從事自己心儀的藝術(shù)創(chuàng)作。國強(qiáng)的作品，特別是版畫作品，數(shù)量并不很多，但是可以看得出，每件作品都是花了十足的功夫。他的版畫作品，除了少量黑白木刻之外，多以油印套色木刻為主。由于沒有機(jī)器，往往采用手工拓印，拓印的過程不但是一個(gè)技術(shù)活，更是一個(gè)體力活，用他自己的話說，每印完一款，都精疲力盡。即便如此，他依然執(zhí)著而不肯放棄。作品陸陸續(xù)續(xù)也積攢了不少。
國強(qiáng)的版畫作品，所選的題材除了少量的花卉之外，大部分為城市的生活場(chǎng)景。浦江兩岸的高樓、喧囂繁華的街道、熙熙攘攘的人群都是他鐘愛的題材。國強(qiáng)的套色木刻，用色對(duì)比強(qiáng)烈而飽滿，大膽甚至夸張。在刻制時(shí)運(yùn)刀樸拙平實(shí)，少見精細(xì)而花哨的刀法。而這看似簡(jiǎn)樸的處理手法，恰恰為大塊的色彩表現(xiàn)留足了余地和空間。參差交錯(cuò)，對(duì)比強(qiáng)烈的明麗色塊，把魔都充滿動(dòng)感，令人眼花繚亂的氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致。
除了版畫創(chuàng)作之外，國強(qiáng)也擅長(zhǎng)于水彩。他對(duì)版畫色彩的把控，多少也得益于由水彩畫創(chuàng)作而培養(yǎng)起來的對(duì)色彩特殊的敏感和喜好。不過，同樣是以色彩構(gòu)筑畫面，木刻與水彩，在氣質(zhì)上還是有較大差異的，水彩往往追求的是豐富靈動(dòng)和微妙的變化，而版畫則比較講究實(shí)在、簡(jiǎn)練和概括。國強(qiáng)并不在意這種差異帶來的阻礙，倒是非常享受在版畫與水彩之間自如地相互切換，創(chuàng)作出許多對(duì)映成趣的作品。
在組織工作與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中蹉跎了幾十年，一轉(zhuǎn)眼，我看著他由風(fēng)華正茂，轉(zhuǎn)身步入了退休的行列。只是他工作與創(chuàng)作的腳步都沒有停息。他依然在為美協(xié)的創(chuàng)作學(xué)習(xí)班安排課程，聘請(qǐng)老師，帶隊(duì)寫生和策劃匯報(bào)展覽，詳細(xì)而甚至有點(diǎn)嘮叨地叮囑學(xué)員們應(yīng)該注意的大小事項(xiàng)……，他依舊手持刻刀，在木板上辛勤耕耘，滿頭大汗的將一層又一層濃郁飽滿的色彩，拓印轉(zhuǎn)寫到畫紙上，為我們呈現(xiàn)一幅又一幅美好的作品……
在一次又一次為別人籌辦了多次展覽之后，他終于迎來了自己在上海圖書館隆重舉辦的展覽，是對(duì)他創(chuàng)作生涯的記錄和回顧，是對(duì)他幾十年勤勉工作的獎(jiǎng)賞。我衷心的預(yù)祝展覽獲得成功！
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)副主任
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)主任
2018.7 . 于半島
作品選
艷陽天 50-71cm絕版套色木刻2005 年
盛世三 71-53cm套色木刻2010年
鬧市 53-60cm木板、紙板套色1999年
燦之二 49-50cm 套色木刻2018年
繽紛 40-52cm 套色木刻2018年
繽紛的城市印痕（代跋）
劉明輝
藝術(shù)經(jīng)常用來響應(yīng)一個(gè)時(shí)代中人們的信息需求。在20世紀(jì)二三十年代，木刻版畫曾被大量用于刻畫時(shí)局動(dòng)態(tài)和號(hào)召人民抵抗外敵侵略的宣傳，以其生動(dòng)形象的視覺表達(dá)和易于復(fù)制的性質(zhì)在社會(huì)生活中具有特殊的作用和地位，擔(dān)任了歷史記錄者的角色。魯迅先生早在1934年就認(rèn)為印制版畫刊物具有“保存歷史材料和比較進(jìn)步與否”的意義，同時(shí)他在對(duì)版畫的選擇和評(píng)論上體現(xiàn)出極高的審美趣味，直至今日仍具有指導(dǎo)和借鑒作用。時(shí)代需要版畫，版畫的表現(xiàn)形式也適應(yīng)于人們的實(shí)際需求。在處于和平年代的今天，新興的信息傳播渠道和藝術(shù)創(chuàng)作形式層出不窮，數(shù)字技術(shù)帶來便利的同時(shí)也使得非接觸式創(chuàng)作成為可能，藝術(shù)交流越來越多地借助于信息化媒介。因此，藝術(shù)家的雙手與創(chuàng)作載體之間對(duì)話的觸覺溫度，藝術(shù)家之間切磋交流的情感溫度，顯得尤為寶貴。
能夠被感知的溫度從來不會(huì)自發(fā)地產(chǎn)生，它必然誕生于一種強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力和錘煉碰撞的過程。就藝術(shù)作品而言，這種錘煉不僅是腦中無數(shù)次建立構(gòu)想和自我否定的勞作，更是深入思考后雙手向著載體傾訴和妥協(xié)的努力。木刻創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)魅力很大程度上來源于這項(xiàng)因素。從創(chuàng)作過程來看，它要求藝術(shù)家持握適于塑造當(dāng)前線條的刀具—這把刀具甚至是親手制作的—從刻入角度、力度、深度、線條流暢或艱澀度等方面探尋點(diǎn)線面的關(guān)系，最終建立起獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語言。絕版套色木刻是其中特色鮮明的一個(gè)門類。在我國，它生發(fā)于20世紀(jì)80年代的云南省，距今不過三十余年，但其獨(dú)有的藝術(shù)魅力已經(jīng)大放異彩。它巧妙地將電光石火間的靈感和最終畫面的不確定性貫穿在整個(gè)創(chuàng)作過程中，令創(chuàng)作者始終充滿期待和熱情。藝術(shù)創(chuàng)作需要熱情，一個(gè)城市的建設(shè)也需要熱情。開明中蘊(yùn)含睿智，大氣中不忘謙和，這不正是上海城市精神的詮釋嗎？
武國強(qiáng)先生是一位土生土長(zhǎng)的上海畫家，深愛著這座生機(jī)勃勃的城市。他從事專業(yè)版畫創(chuàng)作逾四十年，在絕版套色木刻技法的探索和創(chuàng)新方面碩果累累。雖然每一種技法帶有的客觀屬性決定了同門類下的作品存在共性，但是當(dāng)我們?cè)诳勺R(shí)別的共性中發(fā)現(xiàn)意料之外的亮點(diǎn)，產(chǎn)生了情緒共鳴，藝術(shù)家的個(gè)性就實(shí)現(xiàn)了它的價(jià)值。所謂“君問窮通理，漁歌入浦深”，藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象不必追求奇絕罕見，只要在自然界和日常生活中時(shí)時(shí)留意，就一定能找到真善美的蹤跡。武國強(qiáng)以溫情的視角，將四時(shí)光影中的城市和勤勞的城市人印入腦海，歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的深入思索和提煉，將生機(jī)勃勃、昂首奮進(jìn)的城市風(fēng)貌銘刻于木版之上。更可貴的是，他通過尋求寫實(shí)與抽象的辯證統(tǒng)一，在一次次刻版、毀版、再刻版的多次創(chuàng)作后形成了“草色遙看近卻無”的藝術(shù)效果。這份“草色”中有斑駁跳躍的光影，有積極向上的力量，讓人們感到自己身處的空間充滿著人情味，洋溢著幸福的氣息。這即是一座城市應(yīng)有的溫度，也是人們心靈向往的溫度。
進(jìn)入公共視野的版畫作品，不僅與建筑、文學(xué)、攝影、音樂等一道參與著城市文明的建設(shè)，并且以其特有的藝術(shù)力量感染和影響著城市人的生活?？梢哉f，版畫家還肩負(fù)著城市文明建設(shè)者的責(zé)任，承擔(dān)著精神風(fēng)貌展示者的職責(zé)。這份責(zé)任感，與社會(huì)生活中的其它部門同等重要。武國強(qiáng)將人生中寶貴的二十年青春投入在上海市工人文化宮，在他組織的美術(shù)培訓(xùn)班中走出了無數(shù)位享譽(yù)國內(nèi)外的畫家，市宮在他們心中是充滿人情味的“家”，他們甚至有一種難以言表的市宮情節(jié)。武國強(qiáng)接過職工美術(shù)培訓(xùn)工作接力棒之時(shí)，正值改革開放的春天，也是職工美術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)段，市宮的畫家們既是同道又互為師友，在溫暖向上的氛圍中彼此促進(jìn)、共同提高，出現(xiàn)了許多反映時(shí)代發(fā)展和人民安居樂業(yè)的優(yōu)秀作品。這段工會(huì)系統(tǒng)對(duì)職工美術(shù)的歷史貢獻(xiàn)，已然成為上海美術(shù)史上的光輝篇章。直到今天，武國強(qiáng)仍經(jīng)常親切地把“市宮”掛在嘴邊，對(duì)市宮曾經(jīng)的同行者們充滿感激。他在培訓(xùn)班外，還組織了豐富多彩的展覽、研討、交流活動(dòng)，這些都是將志同道合的人們聚集在一起暢所欲言的絕佳途徑，對(duì)創(chuàng)作理念和技法的進(jìn)步大有裨益。但是他從不居功自傲，而是習(xí)慣把自己放在實(shí)干者的位置，樂于為他人牽線，為他人鼓掌。甚至在筆者約稿請(qǐng)他敘述在市宮多年的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，他都茫然無措—因?yàn)閺膩矶际撬麉f(xié)助和記錄同行者的創(chuàng)作歷史和會(huì)議交流，卻未曾琢磨和整理過自己的創(chuàng)作履歷。除了市宮的工作，武國強(qiáng)還在上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)供職逾二十年，先后主持創(chuàng)作研修班及創(chuàng)作沙龍，為輸送美術(shù)人才傾注了大量的心血和汗水。
不論走得多遠(yuǎn)，都不忘為什么出發(fā)；不論取得多大的成就，都不忘同路人、引路人。我們?cè)谖鋰鴱?qiáng)的畫作中看到跨越時(shí)代歷久彌新的朝氣和活力，在創(chuàng)作歲月中看到精益求精、盡善盡美的藝術(shù)追求，在工作經(jīng)歷中看到默默耕耘服務(wù)他人的高尚品德。這些都是寶貴的精神財(cái)富。感謝他為上海的城市建設(shè)作出的努力，為上海圖書館的資源建設(shè)貢獻(xiàn)的力量。
于中國文化名人手稿館
2018年7月20日
