1950年，老市長陳毅為成立之初的上海市工人文化宮親筆題詞一一“工人的學校和樂園”。這塊鐫刻著老市長題詞的橫匾至今仍懸掛在市宮。工人文化宮在時代發(fā)展中擔當了重要角色，數(shù)十年來無數(shù)職工文化藝術(shù)人才從這所學校畢業(yè)，大批的工人畫家為時代留下偉大的作品，徐昌酩、朱國榮、邱瑞敏、王劼音、陳琪、鄭辛遙、周長江、俞曉夫、張培礎(chǔ)、廖炯模、魏景山、夏葆元、方世聰、黃阿忠等滬上知名畫家、理論家都曾參與及受益其中，他們共同組織成了上海美術(shù)史的一部分。為紀念改革開放四十年，本刊特邀曾見證了那段難忘歷史的“市宮人”武國強回憶過往，讓讀者更多了解上海職工美術(shù)的這段紅色歷史......一一編者
早在上世紀50年代起，市宮就有一支“工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作隊伍”，1966年至1976年期間，業(yè)余作者成了美術(shù)展覽和創(chuàng)作的主力軍，市宮成了職工美術(shù)的結(jié)集地。以上海市工人文化宮版畫、剪紙等創(chuàng)作名義的作品經(jīng)常出現(xiàn)在畫展和報刊上，在特殊年代造就了一批人才。
1972年至1992年，我在上海市工人文化宮度過了二十個年頭，有幸成為其中一員，在上世紀70年代末接過職工美術(shù)組織培訓工作接力棒。其實正逢改革開放的春天，美術(shù)界和其他各個領(lǐng)域一樣百花爭艷，而職工美術(shù)史其中一枝奪目的奇葩！那些年月，也是職工美術(shù)的黃金時段。
明星教師德藝雙馨
我作為辦班負責人，當年制定職工美術(shù)創(chuàng)作及培訓計劃，還是要花不少心思和心血的。主要源于對上海業(yè)余美術(shù)作者有特殊的感情，通過多種渠道聘請上海知名的畫家廖炯模、張培礎(chǔ)、邱瑞敏、魏景山、王永強、周長江、俞曉夫、夏葆元、方世聰、朱屺瞻、劉旦宅、應野平、黃幻吾、喬木、曹簡樓、顏梅華、周有武等作課堂示范講座。
大約在1975年，我到南京東路中央商場附近廖炯木老師寓所拜訪，請他擔任輔導。那年，廖老師由魯迅美院調(diào)入上海戲劇學院任美術(shù)系油畫教研室主任不久，我是從風靡全國的“劉三姐”、“甲午風云”、“五朵金花”等他創(chuàng)作的電影海報上知道廖老師大名。他的水彩、水粉和素描作品也是許多教材的范本。他當時已是中國美協(xié)理事，著名畫家，但一點都沒有大畫家架式。廖老師有一副好嗓子，一次講課他先是用醇厚餓男中音演唱“莫斯科郊外的晚上”，以此啟發(fā)學員畫畫要像唱歌一樣有抑揚頓挫，要把握好輕重緩急。由此引申出虛實主次處理的繪畫原理。美術(shù)班有一位學員和我提起想請市宮老師到他們廠美術(shù)組輔導。我推薦了廖老師，他一口答應。位于中山公園的上海鐘表元件廠，在當時來回也頗費時間，但廖老師仍和我堅持每周到廠里輔導一個下午，持續(xù)二三個月。
“紅、光、亮，高、大、上”的美術(shù)作品和宣傳畫盛行的那個年代，讓我們這些業(yè)余作者有些迷茫。但“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”的陳逸飛、魏景山、邱瑞敏、王永強等油畫家在美展上經(jīng)常展出的作品，則在一片紅色海洋中，顯現(xiàn)出不一樣的面貌。那時我在市印一廠上班，有機會看到許多宣傳畫原作，一次技術(shù)科的師傅拿著一幅宣傳畫在發(fā)表議論：“革命群眾臉色怎能帶紫？要向廠領(lǐng)導反映，建議作者修改?！碑嬅姹憩F(xiàn)的是亞、非、拉青年手挽手大團圓的場面，作者就是陳逸飛。中國青年形象似乎以王永強為模特，光感和色彩處理很強烈，明暗交界處用了些藍紫色，更加突出了強光效果。人物造型塊面結(jié)構(gòu)干脆穩(wěn)定，我和傅關(guān)根覺得看到久違的水粉范本，非常佩服也很激動。好在后來作品未作修改，照樣印刷發(fā)行。
1972年我倆調(diào)到市宮，就萌生了請陳逸飛來示范就想法，依稀記得我到位于長樂路老錦江邊“油雕室”拜訪陳逸飛，當時他瘦瘦的個子，穿著一件藍色工作大衣，很爽快地就和我約定上課時間。上課那天他準時在市宮大門口等候，我陪他到了五樓美術(shù)室，學員見到偶像一片掌聲。模特是上柴廠學員高俊明請來的水廠勞動模范。逸飛老師邊寫生邊講解，他將頭像比作球體，五官是頭像球體上的一部分，鼻子在最高點，耳朵在球體兩邊，隨球體轉(zhuǎn)過去，眼眶是小球體，嵌在臉部大球體之中。事隔數(shù)十年，具體細節(jié)早已模糊，但那些要點卻一直留存記憶之中，在以后的輔導中被經(jīng)常提及。
和陳逸飛一樣，夏葆元人像速寫也是我們學習的范本，他的作品被翻拍成照片在愛好者中悄悄流傳，學員侯秉鈞不知通過什么渠道借得作品底片、我們?nèi)绔@至寶在衡山路老侯的居室搭建暗房沖印，那些帥氣靈動帶有“小資”情調(diào)的人物速寫，卻似在燥熱的氣候中讓我們品嘗了一杯醇香的咖啡。那時陳逸飛、夏葆元等輔導都是無償?shù)模瑑晌焕蠋煹膬煞痉缎は癖晃覀兞粝?，配上當時最好的紅木鏡框，掛在美術(shù)教師多年，成為每期學員的教材。遺憾的是后來兩幅示范畫竟不知去向，但那張學習班結(jié)業(yè)照背景上的示范作品，記錄了當年兩位老師所做的兩次難忘的示范課。
我和張培礎(chǔ)老師很早就人士，一段時間他和王劼音、奚阿興借調(diào)到市宮搞展覽創(chuàng)作，我們成了朝夕相處的同事，那幅影響廣泛的國畫《閃光》，也使他成為業(yè)余畫家中的一個閃光點，他是市宮好幾期國畫班的輔導教師。因他在西藏中路寓所離市宮很近，我經(jīng)常登門去拜訪商議教學事宜，在那里也經(jīng)?？吹剿膰嬓伦?，還有好幾本剛出版的連環(huán)畫。張老師幾乎每堂課都會和大家一起寫生模特，有時還會當場揮毫示范，筆下新疆少女婀娜多姿，尤其是那雙會說話的明眸真是點睛之筆！1992年我調(diào)到美協(xié)，2000年主持美協(xié)創(chuàng)作研修班，直至日前主持的美協(xié)創(chuàng)作沙龍，每逢請張老師輔導示范，他都欣然答應。數(shù)十年來教書育人，悉心培養(yǎng)扶植新人，不愧德藝雙馨稱號。他用“閃光”為新人照亮藝路！
學員勤奮抓緊機遇
1979年京、津、滬總工會成功舉辦了“三市職工畫展”，那是跨省市工會較大規(guī)模的一次職工美術(shù)交流活動，從中涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作者和作品。時逢改革開放的新時期，美術(shù)思潮活躍，呈現(xiàn)反思、開放、求變的多元化格局。
京津滬職工畫展后，市宮召開了六次作者座談會，會上大家紛紛表示，希望市宮成立美術(shù)創(chuàng)作組。經(jīng)過反復醞釀和協(xié)調(diào)，1979年11月20日“上海工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作組”在市宮成立，下設(shè)繪畫（油畫、水粉畫）、國畫（人物）、國畫（山水花鳥）、版畫、宣傳畫、剪紙、漫畫等七個畫種小組。為了讓業(yè)余創(chuàng)作隊伍和活動越發(fā)有群眾基礎(chǔ)和生命力，1984年市宮醞釀成立上海職工美術(shù)、攝影、書法三個愛好者協(xié)會。
有一段時間，市宮美術(shù)學習班創(chuàng)作組成員必須由各區(qū)縣局工會推薦，通過審查考核，才能參加。燈光下，唯恐時光從指間溜走的他們，緊緊握住畫筆，手眼并用不斷描摹，他們是工人美術(shù)愛好者，利用業(yè)余時間來此參加培訓，以期提高創(chuàng)作水平，是改革開放給這個群體組織帶來了一次新生。
此外，市宮還組織學員到廠礦工地寫生、作品觀摩，許多學員從市宮學習起步，數(shù)十年來通過自身不斷努力，其中不少人已成為報社副總編、美術(shù)館館長、大學教授、資深美編等。除了請專業(yè)老師點評外，每次活動日，還依靠創(chuàng)作組的骨干力量以老帶新。通過畫稿觀摩、寫生采風、集中創(chuàng)作使組員在不同程度得到提高。僅以版畫組作個案，管窺一番。
董連寶，自上世紀五十年代開始至八十年代，近40年一直堅持市宮活動，是那個時代職工美術(shù)的代表人物之一。除了作品優(yōu)秀還有很強的組織活動能力，凝聚了許多版友，和鮑培忠等前輩一樣也是年輕組員的老師，是版畫組的領(lǐng)頭羊，盡管上世紀80年代初期他已調(diào)到上海美術(shù)館任收藏部主任，告別職工畫壇，但仍有一段時間和大家一起活動。
每周三下午是版畫小組的固定活動日，大家聚在五樓，交流創(chuàng)作，也對各種美術(shù)思潮發(fā)表各自看法，場所欲言，印象中肖谷、姜明立等年輕人對抽象等現(xiàn)代繪畫語言情有獨鐘，傳統(tǒng)和現(xiàn)代經(jīng)常碰撞出火花。但更多的是畫稿觀摩討論，董連寶、鮑培忠等提出許多建議和意見。
大家根據(jù)畫稿擬定采風計劃和創(chuàng)作日程，有幾次組織到“石化總廠”、“寶鋼”以及港區(qū)或船廠寫生收集創(chuàng)作素材。有一段時間，木刻所用的椴木七夾板限量供應，我憑市宮的介紹信去木材市場選購。
時任上海美協(xié)副主席、版畫會會長楊可揚、美協(xié)版畫組組長著名版畫家邵克萍兩位老師對市宮版畫活動很關(guān)心也很支持，經(jīng)常來座談指導，還參加了西藏路詩畫廊“版畫之窗”街頭開幕儀式。美協(xié)在魯迅公園召開“魯迅木刻講座五十周年座談會”應美協(xié)邀請，版畫組由市宮主任朱成釗帶隊參加座談，見到許多版畫前輩也聆聽了他們的藝術(shù)見解，會后留下了珍貴的合影。卲克萍老師作為上海地下黨員的老版畫家，他為魯迅小說《一件小事》的版畫插圖成了經(jīng)典之作，他辦事認真待人真誠，和市宮版畫組走得最近，1982年他到市宮講課，特地贈送了他的《木刻的實習與創(chuàng)作》新著，并在扉頁留言：“贈給我們工人文化宮的美術(shù)組并請指正?！彼褜⒆约寒斪魇袑m美術(shù)組一員。楊、卲兩位是大家心目中的良師。
自1979年以來的不完全統(tǒng)計，不同時期版畫組成員，集體和個人創(chuàng)作的作品成績可喜：董連寶、鮑培忠、王劼音、王成城、奚阿興、徐龍寶、洪建華先后獲中國版畫界家協(xié)會“魯迅版畫獎”，這是中國版畫的最高榮譽獎！
回憶往事，真是思緒萬千，這既是一段美好的回憶，從某種意義上來看，更是上海近代美術(shù)史中不可或缺的輝煌的一頁。
來源：新民晚報
