上海孕育了兩條影響中國20世紀(jì)藝術(shù)的線索，一是語言的現(xiàn)代主義，另一是寫實主義的政治現(xiàn)代性。11月19日，“前衛(wèi)?上?！虾．?dāng)代藝術(shù)30年文獻(xiàn)展” 在上海明圓美術(shù)館開幕。此次系列展分為三個單元，分別為：“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”、“前衛(wèi)主義新潮（1985—1992）”和“走向當(dāng)代藝術(shù)（1993—2010）”。每個單元獨立成展，依次呈獻(xiàn)，旨在系統(tǒng)梳理上海自1979年以后近三十年來當(dāng)代藝術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)。
澎湃新聞·藝術(shù)評論了解到，第一單元“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”，匯集了陳巨源、沈天萬、李山、張健君、仇德樹、丁乙、李斌、谷文達(dá)等藝術(shù)家的早期作品，以“十二人畫展”、“連環(huán)畫《楓》”、“1980年前后的抽象群體：上戲、工藝美校、草草社”、“谷文達(dá)：水墨的現(xiàn)代主義”這四條線索為主體，試圖集中展示一批數(shù)十年未面世的早期原作和文獻(xiàn)資料。
展覽現(xiàn)場
作為中國現(xiàn)代主義的發(fā)源地，20世紀(jì)的上海是中國唯一一座沒有中斷現(xiàn)代主義的城市。策展人朱其告訴澎湃新聞，“我覺得1985年之前上海占了全國現(xiàn)代藝術(shù)的半壁江山，甚至可以說三分之二都在上海孕育發(fā)展?！?
開幕式現(xiàn)場，二十余位老輩藝術(shù)家相聚一堂，共同追溯1980年代的時代往事和歷史畫展，再現(xiàn)了特定時期志同道合的多元藝術(shù)群體。
1979年1月，沈天萬、韓柏友、孔柏基、陳鈞德、陳巨源、錢培琛等人在上海黃浦區(qū)少年宮舉辦“十二人畫展”，它是“文革”后國內(nèi)第一個民間性質(zhì)的現(xiàn)代藝術(shù)展，開啟了當(dāng)代中國藝術(shù)史承前啟后的篇章，與“星星畫展”作為一南一北的兩個標(biāo)志性展覽，卻比影響力更大的“星星畫展”提早了八個月。
1979年1月底2月初“十二人畫展”上海黃浦區(qū)少年宮展覽現(xiàn)場，左墻為陳巨源作品，右墻為陳巨洪作品
本次展出將塵封了三十八年的原作重新面世，作品風(fēng)格大部分為從印象派到立體主義的探索，亦包括少數(shù)寫實繪畫。在展覽現(xiàn)場，沈天萬夫人毛婷芝說道，“那時候壓抑了很長一段時間，從他開始畫畫到1978年底他的畫作都是不能拿出來的，只能私下給周圍的朋友、學(xué)生看，所以那時候十二個人慢慢聚集起來，也是志同道合希望舉辦一次展覽?！?
沈天萬《可愛的小黑貓》，油畫，80×80cm，1977年
作為地下現(xiàn)代主義群體，一些成員深受林風(fēng)眠、吳大羽、劉海粟、關(guān)良等民國畫界翹楚的影響，堅持現(xiàn)代繪畫藝術(shù)。策展人朱其這樣評價“十二人畫展”，“部分作品將印象派的城市風(fēng)景推向了成熟階段，尤其是色彩和塊面關(guān)系把握得非常好?！?
《楓》刊登于1979年第8期《連環(huán)畫報》
李斌《楓》油畫
連環(huán)畫《楓》由劉宇廉、陳宜明、李斌知青三人組創(chuàng)作，根據(jù)鄭義的原著小說《楓》改編為同名連環(huán)畫，并成為傷痕美術(shù)的開端，最初發(fā)表在《連環(huán)畫報》1979年第8期，沖擊了當(dāng)時僵化的藝術(shù)創(chuàng)作意識。這部作品共32幅，其中有二副出現(xiàn)了林彪、江青、張春橋等人的正面形象，掀起了軒然大波。除中國美術(shù)館收藏的9幅外，其余畫作已經(jīng)遺失。三成員之一的李斌于2009年用油畫重畫了一遍《楓》，展廳內(nèi)展出的即是后期重畫的作品。
改革開放后30年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，實際上是從上海的抽象藝術(shù)開始的，1979-1985年上海誕生出一種獨具風(fēng)格的東方主義的抽象藝術(shù)。1980年前后上海的抽象藝術(shù)，主要以三大群體為代表：上海戲劇學(xué)院、工藝美校、草草社。
1983年9月“八三年階段實驗繪畫展覽”開幕合影。前排右起：李山、孟光（上海美校校長）、黃宗英（著名演員）、顏文樑（著名畫家）、喻衡、林曦明、柳曾符、阿達(dá)（著名動畫導(dǎo)演）、張雅春。后排右起：王邦雄、張健君、方昉、冷宏、高進、查國鈞、徐克仁及復(fù)旦大學(xué)學(xué)生會學(xué)生
上戲抽象群體的標(biāo)志性展覽是1983年9月在復(fù)旦大學(xué)舉辦的“八三年階段繪畫實驗展覽”，參展藝術(shù)家包括李山、張健君、查國鈞、戴恒揚、俞曉夫等人，后稱“復(fù)旦十人展”。由于受到八十年代“清除精神污染”的極左回潮影響，上海美協(xié)官方點名批判此次展覽，僅展示一天半即告中止。時隔數(shù)十年，這場藝術(shù)實驗展覽的影響力依然像未熄滅的火爐一樣熊熊燃燒。
上戲抽象群體代表人物李山曾在閔希文私下傳授的影響下，1974年左右即開始抽象藝術(shù)創(chuàng)作。他告訴記者，“文革"開始以后，基本上不怎么上課，“教學(xué)也都是蘇聯(lián)寫實，但是我在上戲接觸的藝術(shù)形式比較多，學(xué)校的藏書和閔希文等幾個老師的現(xiàn)代思想對我影響很大，那個時候我會畫在一個本子上面然后藏起來，這一批作品就是我畫在本子上的?！崩钌皆缙诔橄笞髌贰稛o題》展示在現(xiàn)場，“如果年輕藝術(shù)家能透過這些作品看到特殊年代的故事，我是感到很欣慰的”。
李山，無題，紙本炭筆，31×22cm
陳巨源《抽象表現(xiàn)2》，水墨設(shè)色，紙本， 92x66cm 1975年
草草社由仇德樹創(chuàng)辦于1980年，其標(biāo)志性展覽是同年2月在盧灣區(qū)文化館舉辦的“八十年代畫展”，參展藝術(shù)家包括仇德樹、陳巨源、郭潤林等人。
陸儼少的學(xué)生谷文達(dá)則將水墨畫的背景是將暈染山水放大至抽象化的宇宙主義景觀，在這一背景之上，引入了諸如錯體、反轉(zhuǎn)、肢解等反文字的方式，并將水墨畫與裝置藝術(shù)結(jié)合。
以展憶展，回顧文獻(xiàn)，歷史與當(dāng)下的關(guān)系似乎在此次展覽后更加明了，策展人朱其認(rèn)為，“上海比較注重介紹國際大師，但是好像對本地藝術(shù)史的梳理和本地藝術(shù)家的扶持做得不夠，尤其對上海地區(qū)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的梳理。展覽應(yīng)該挖掘一些被忽視的優(yōu)秀年輕藝術(shù)家，也要挖掘一些被遺忘的老藝術(shù)家?！?
據(jù)悉，該展三個單元展覽將持續(xù)至明年4月。第一單元“重啟現(xiàn)代主義”展期為2017年11月20日—2018年1月10日。第二、第三單元的展覽將分別于2018年1月和3月推出。
來源：澎湃新聞
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