何德明先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，文化意蘊(yùn)厚重而表象輕靈，且富于神韻，筆與墨、墨與色、水與墨之間，法度與自由之間，理性與直覺(jué)之間，被流動(dòng)的生命氣息所貫通，意象因而生機(jī)勃勃，即靈動(dòng)含蓄、蒼潤(rùn)渾厚、氣象郁勃，充溢著乾坤清氣。
何德明，又名（德銘），號(hào)再林，齋名明德堂。1958年出生。祖籍上海。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，兼工書(shū)法。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海文史館書(shū)畫(huà)研究社研究員、上海書(shū)畫(huà)院畫(huà)師、上海寶山區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
何德明先生非常重視技巧、技法，技藝的完善。藝術(shù)家不是一般的藝人，他必須用頭腦和心靈創(chuàng)作，但僅有思想而無(wú)技巧、技藝決不能做好藝術(shù)。中國(guó)畫(huà)是既重視創(chuàng)作理念又十分重視手上功夫的藝術(shù)?？吹某龊蔚旅飨壬艽蟮木﹀N煉自己的筆墨技巧。大膽用色、精心用色。
觀何德明先生的畫(huà)，寧?kù)o幽微，意趣橫生。他善于用墨，寥寥幾筆，便勾勒出花草之神韻。其筆墨濃淡適宜，用色淡雅，清新疏朗，秀而不媚。他惜墨如金，氣韻沖淡而充盈。
其作品在墨跡之外留出廣闊的虛擬空間，將境界、意象容括其中，注入了生命的感悟、精神的逍遙和藝術(shù)的沉思，讀者的興趣自然也被生生不息地引發(fā)出來(lái)。因此，他的作品隱含著難得的靈性光芒和精雅氣質(zhì)。讀其大畫(huà)及小品，均寄詩(shī)性于簡(jiǎn)凈中，發(fā)現(xiàn)濃意在淡宕間。這顯然超脫了單純的濃或淡的層面，唯以神致、詩(shī)性與趣味馭筆。
何德明先生創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)主要用色彩結(jié)合水墨及潑彩，很少用單純水墨。這一點(diǎn)與明清文人畫(huà)有所區(qū)別，繼承了吳昌碩、齊白石的路線。但他又努力與吳、齊拉開(kāi)距離，從西畫(huà)色彩法中吸收一些因素，使色彩更鮮亮、豐富和有視覺(jué)效果。
何德明先生的大多作品中可以見(jiàn)到傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)技巧如勾勒的線形和著色的方法，但他大膽之處在于強(qiáng)烈駕馭色調(diào)的意識(shí)，敢于用色彩堆積起不同的空間環(huán)境和情調(diào)意境，其次是對(duì)客觀物象進(jìn)行綜合集約變形的手法，第三是通過(guò)時(shí)空倒錯(cuò)的荒誕化處理的主觀意識(shí)。
這一切令他的作品具有一種大膽的現(xiàn)代狀態(tài)的突破感，由種種不含常理的變疊，形態(tài)最終給觀眾一個(gè)介于入乎想象又出乎常理的畫(huà)面，這些都在他的作品中，或單純的，或交替的，或重疊的狀態(tài)出現(xiàn)著。
何德明先生深知中國(guó)繪畫(huà)不是百分之百的表示實(shí)物的真實(shí)形象，而是憑借實(shí)物表達(dá)我們對(duì)它的想象。我們需要真實(shí)，也追求真實(shí)，是理想化了的真實(shí)，是對(duì)真實(shí)的張揚(yáng)和贊美。每一幅作品都是一首贊詩(shī)，又是一個(gè)美夢(mèng)。因?yàn)槲覀儾皇墙o貓畫(huà)像，也不是動(dòng)物掛圖，是借繪畫(huà)來(lái)賦一首詩(shī)，圓一場(chǎng)夢(mèng)。
何德明先生其作品動(dòng)態(tài)天然，純粹典雅，將自然花鳥(niǎo)的外在形貌和內(nèi)在精神完美地結(jié)合在一起，從而傳神達(dá)意。造就了他構(gòu)圖巧妙、敷色絢麗、造型優(yōu)雅、意境悠遠(yuǎn)的藝術(shù)特色，使畫(huà)面中呈現(xiàn)出一派閑適之氣、野逸之氣與靈動(dòng)之氣。他的繪畫(huà)語(yǔ)言洗煉，沒(méi)有多余的浮燥之氣。這和當(dāng)代畫(huà)壇浮躁、混亂的畫(huà)風(fēng)形成了鮮明的對(duì)比。
何德明先生的花鳥(niǎo)畫(huà)令人注目之處在于他，出人意外的營(yíng)造了一個(gè)個(gè)客觀與主觀、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫(xiě)實(shí)與抽象、真境與幻境相互交融或穿插組合的畫(huà)境。這些作品令觀者神游其間產(chǎn)生不同的感覺(jué)，他的畫(huà)有鳥(niǎo)語(yǔ)花香的明媚之境，也有植物豐茂鳥(niǎo)獸共處之境，還有綠陰融融光影迷離的夢(mèng)幻之境
何德明先生的花鳥(niǎo)畫(huà)以歷代繪畫(huà)藝術(shù)為源頭，習(xí)百家之作，養(yǎng)文人之氣，行閑云之事，慕高人之舉，羨逸士之隱，心之所達(dá)，不易于言，言之所通，跡成水墨，形成了一種既具有堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)功底，又彰顯了自家特點(diǎn)的水墨色彩風(fēng)格，通過(guò)筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、用色、章法的多變，強(qiáng)化他的繪畫(huà)藝術(shù)之美，并且突出了傳統(tǒng)與創(chuàng)新、剛與柔、虛與實(shí)、快與慢、濃與淡、粗與細(xì)、輕與重、大與小、正與斜、疏與密、連與斷、拙與巧、渾厚與秀氣等多種韻律變化，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入更高的意境，并具有韻律的藝術(shù)效果，給觀者一種全新的美的享受。
落花無(wú)言，人淡如菊。我想這是何德明先生為人作畫(huà)的理念，也是做事原則，他不事張揚(yáng)，潛心作畫(huà)。有人稱贊他，他總是說(shuō)，我就是一畫(huà)畫(huà)的，把畫(huà)畫(huà)好，把美好的事物表現(xiàn)出來(lái)就行了。至于別的就順其自然吧，這就是他的簡(jiǎn)單真實(shí)的想法。
何德明先生花鳥(niǎo)畫(huà)形成以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，以寓興、寫(xiě)意為皈依的傳統(tǒng)。他這種傳統(tǒng)的形成恰恰是適應(yīng)了社會(huì)的審美情趣。寫(xiě)生不僅是為了捕捉花鳥(niǎo)外在的形，也是為了領(lǐng)會(huì)花鳥(niǎo)之意態(tài);而寓興則是借物言志或是寄情花鳥(niǎo)，這種寄托與國(guó)人的含蓄審美觀有著內(nèi)在的聯(lián)系。何德明先生就是強(qiáng)調(diào)以書(shū)入畫(huà)，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)出他的心意；意者重在強(qiáng)調(diào)觀察花鳥(niǎo)之后所產(chǎn)生的情趣。這種內(nèi)在情趣需要借筆毫抒發(fā)而出，淋漓盡致地表達(dá)他的才情和意趣。
何德明先生尤喜用純墨色表現(xiàn)內(nèi)心的感受，筆墨益趨簡(jiǎn)約。畫(huà)花難，畫(huà)鳥(niǎo)更難。鳥(niǎo)的造型神態(tài)更直接地反映著他內(nèi)心的聲音，或歡樂(lè)，或憂傷，或浪漫，其本質(zhì)為人之情感表現(xiàn)，而其結(jié)構(gòu)、比例又必須合于常理。為傳達(dá)鳥(niǎo)之神韻，他作了大量的寫(xiě)生，觀察鳥(niǎo)的各種形態(tài)，積累了大量的素材。在創(chuàng)作中并不因循守舊。他的筆墨氣象、畫(huà)面意境均有較明顯的個(gè)人面貌。
本文撰稿：郭興華，筆名：（最后一縷春風(fēng)）知名作家，詩(shī)人，畫(huà)家，攝影師。
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